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                安邸AD

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                發現 AD DISCOVERY | 2022.8.17

                永續

                家之永續,存乎一心,只在于你。一座當代園林的家,如同自然投射入人間的鏡像,通過東方語境之下的朦朧,觸碰心與物、“我”與自然間的交集。德國哲學家Josf Ppe曾提到:“沉默(Schwgen)是一種應對現實世界的精神力量。”我之心與身游于此,且走且留而思,自此,“家”與“我”相互觀照,寄情抒情……
                編輯 | 秦震
                攝影師 | 朱海

                 路與亭 Path & Pavlon本頁 《亭》,由琚賓為2022年AD CASA所設計。

                自古“園林”便為人工之物,而古典園林及中國畫中“亭”的意象是停留,更是人文價值的實現。在My Cs的戶外自然之間,建筑師琚賓以“亭”對自然進行干預,以半透明絹布所形成的朦朧為形式,臨近與對望,圍合與開放,控制與自由,讓時間與記憶、人工與自然對話,揭開看待自然的全新視角。

                格物 My Possessons(從左至右)荊棘孔雀椅,李鼐含設計,來自20C GALLERY二十世紀畫廊;Blade One Meta HiFi 揚聲器,Eric Chan設計,KEF;山脊地毯,富立織錦;Le Bambole組合沙發,Mario Bellini設計,B&B Italia,來自20C GALLERY二十世紀畫廊;Epang阿旁系列咖啡桌及邊桌,陳星宇設計,SINGCHAN DESIGN,來自20C GALLERY二十世紀畫廊;《親密 5》,邵一,鐵塊,15cm(H)x15cmx12.5cm,來自香格納畫廊ShanghART Gallery;Tuareg三維樹杈LED燈,Foscarini,來自Corallo Casa珊瑚居藝術空間;《飛來石》,丁乙,金屬框架和人造絨布,Big 147cmx84cmx51cm,來自香格納畫廊ShanghART Gallery;墻面用材,云裳,東鵬巖板織物系列。

                對物我關系進行處理將“物”置入看似日常的客廳空間形態以自然為靈感之物提示人工與自然的模糊邊界

                格物 My Possessons

                (從前至后)Scarpa Style Black Dining Chairs黑色餐椅套組,來自HA Design Centre;Flora Table 280干花樹脂餐桌,Marcin Rusak設計,來自CoBrA GALLERY眼鏡蛇畫廊;《不姜》,王紫(笠·Hanagasa Flora)創作。

                “物”在此以植物及其盎然生機作為借代475千克生姜堆疊而成的創作象征著眼身之實感向陽而生的花朵仿若家的生命姿態

                格物 My Possessons彩色陶瓷花瓶、金色餐具及花瓶、Cilla Marea系列餐具,意大利藝術家Pietro Sedda設計, 盧臣泰Rosenthal; 大漆花瓶器具, 乙桼YQ Lacquer

                《工作3號》,邵一,鋼化玻璃、UV 膠,畫框 32cm(H)x37cmx6cm,來自香格納畫廊ShanghART Gallery。

                步入鏡像空間見“我”于日常物件的層疊之中斷舍離或戀物惜物之間究竟是否有一種平衡?物欲是否終將化為烏有卻又隱隱含光?

                正心 My Minds方管鐵藝自在鉤燭臺,杜東宜設計,觸造;桌上及窗邊的盆花作品,王紫(笠·Hanagasa Flora)創作;老木桌板,臻藏古木;其余的老物件、茶器、花瓶及飾品均為私人收藏。

                Tokyo Chaise Longue東京躺椅及Tabouret Mèribel矮凳,Charlotte Perriand設計,Cassina;三頭落地燈,Angelo Lelli設計,Arredoluce,來自20C GALLERY二十世紀畫廊;墻上的作品為《墨燭3》,梁紹基,宣紙上水墨,45cm(H)x145cm |亞克力框 47cmx147cmx9cm,來自香格納畫廊ShanghART Gallery;極晝之光,雷宇凡設計,佳布爾藝毯;LSX II 無線 HiFi 音響,KEF;空間中的兩百余冊書籍由Jetlag Books為2022年AD CASA所策劃。

                家承載著心的安住以“茶禪”的正心途徑到達“我”的心靈自省在此空間與空間之間的游走再次呼應園林中的行走心之所向移步易景

                修身 My Bodies從左至右、從上至下)遠處的雕塑作品《行走Walk 2022》,蘇暢,麻、鋁、石膏,205cm(H)x50cmx76cm,來自香格納畫廊ShanghART Gallery;大型裝置《泡沫墻》,劉建華,瓷,(單個)36cm(H)x71cmx45cm,來自佩斯畫廊;Ercole e Afrodite Cabinet Composition 1“大力神”柜,Driade Lab設計,Driade,來自GDD;手工玻璃臺燈,MAZZEGA,來自20C GALLERY二十世紀畫廊;花藝作品,王紫 (笠·Hanagasa Flora)創作;Tooth Stool牙齒形狀矮凳、Knead Lounge手捏痕跡休閑椅,Steven Yeung設計,Kar Furniture;云霧,雷宇凡設計,佳布爾藝毯;清源折疊衣掛,璞素PUSU;繁床品,寐MINE。

                這一空間正欲探討身體的“我”與“家”之間的親疏關系在此物件被賦予身體形象的隱喻無論溫潤的線條和質感抑或刺激身體感知的棘刺在輕且重重而輕的語境之中“我”達到了安住的狀態

                向往 I Am…(從左至右、從上至下)Knead Screen手捏痕跡屏風,Steven Yeung設計,Kar Furniture;《重疊(Overlap)》及《出口(Way Out)》,蘇暢,麻、石膏,100cmHx75cmx30cm;鋼、麻、鋁、石膏,125cmHx40cmx30cm,來自香格納畫廊ShanghART Gallery;長達6米的植物裝置《不催》,王紫(笠·Hanagasa Flora)創作,以60千克的皂角刺人工拆解重構而成;大型裝置作品《天璣-/入》,林延,宣紙,尺寸可變,來自獅語畫廊Leo Gallery;墻上的投影作品《窗簾的影子》,梁玥,單路視頻,無聲、彩色、高清,10 13 秒,來自香格納畫廊ShanghART Gallery

                《鬼谷子》,梁紹基,蠶絲、鐵絲,尺寸可變,來自香格納畫廊ShanghART Gallery;LS60 Wireless 無線 HiFi 音響,KEF;地面用材,時光理石,銀漆,東鵬巖板。

                通過一段靜謐的通道紙張輕撫著身體心靈獲得洗滌沉淀隨后來到一方四水歸堂的“向往”空間四面被朦朧包裹的一方淺水上映照的是“我”也是“家”


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