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                話題 AD STORIES | 2020.5.20

                東方新聲

                厚重的中國傳統文化、審美情趣、哲學態度留存給我們用之不竭的設計寶藏,本期我們拜訪了幾位“尋寶”的創意人, 他們從傳統的源頭出發,以極具時代感的手法,賦予 “寶藏”文化鮮活的生命力。
                編輯 | 雯婷
                作者 |  Ivan Zhang
                攝影師 | 王為

                由年輕一代新銳服裝設計師Samuel創辦的SAMUEL GUì YANG時裝總是充滿著迷人的東方細節和熟悉的傳統元素以別出心裁的方式與西方時裝交融在傳統與當代東方與西方之間Samuel尋求著微妙的平衡。 設計師Samuel Yang Erik Litzén在倫敦的工作室里。

                紅色幕布前的女人梳著舊時流行的齊耳短發伴隨中式傳統弦樂的奏起一字一句地獨自唱著Past has vanished like the wind”(往事如風)這是時裝品牌SAMUEL GUì YANG2020秋冬系列短片中的一個片段受到疫情影響本季上海時裝周改在線上舉行而設計師Samuel則選擇用時裝短片這種特別的方式來呈現自己的全新系列這對他來說反而是一次令人興奮的嘗試5支短片各自吟唱翻譯自中國詩句諺語的英文唱詞模特們身著還未上架的時裝配著極富年代感的背景音樂唱著英文歌詞畫面呈現出一種20世紀七八十年代廣告片的質感這一切很東方又很西方糅雜了不同的時空與文化語境營造出一種陌生又熟悉的觀感這也是SAMUEL GUì YANG給人的一貫印象:總是充滿迷人的東方細節那些我們熟悉的元素以別出心裁的方式與西方時裝交融但你并不會覺得這是一種粗暴的挪用或是顯得老舊相反那是一 種全然未見的新視野 

                工作室里擺放著正在設計中的樣衣,Samuel對每個細節都有極高的要求。 

                我慢慢發現東方元素其實是很好用設計去呈現的我希望能從自身的一些過往或者我感興趣的內容中發掘然后看怎么去揉捏怎么去塑造把它帶到當下用時尚的語言去表達Samuel如此向我們闡述他的創作初衷Samuel畢業于英國倫敦中央圣馬丁學院并在創立個人品牌后逐漸摸索出清晰的品牌風格西方成熟的時裝教育體系賦予他創作的基礎而后他為時裝注入了源自內心的東方視角SAMUEL GUì YANG的作品時而以旗袍斜襟盤扣這樣極為傳統的中式元素令人眼前一亮時而又閃現著20世紀90年代亞洲女性獨有的摩登氣質在近代 現代與當代之間在東方與西方之間Samuel尋求著微妙的平衡 

                作為一個獨立的個體我會不斷去吸納靈感素材然后再延伸轉化成自己的語言放在自己的設計里面。” 布置得井然有序的打版空間。 

                不過Samuel并不全然拘泥于故土情結他愛在倫敦形態豐富的現場表演藝術中尋找靈感也喜歡逛五花八門的古著集市那些作品中的中國元素不過是自然而然的一種表達作為一個獨立的個體我會不斷去吸納靈感素材然后延伸轉化成自己的語言放在自己的設計里面作為新一代的中國設計師Samuel的成長環境注定糅雜了豐富的文化色彩中國香港的老電影紅極一時的時髦歌星日本的流行文化 這些都是Samuel在年幼時耳濡目染的生活背景表面上它們與他如今標志性的中式美學并無關系但實際上這種流動的審美形態恰恰成就了他在東西方語境中游刃有余的創作 

                工作室里的制作工具非常完備很多活兒都是工作室的員工手工完成 

                這在他位于倫敦東郊的工作室中也有跡可循這間面積不小的工作室保留了原始的白墻結構分為打版房與會客區在會客區由4座石形雕塑撐起的玻璃茶幾上一本關于李小龍的書籍和其他的藝術畫冊擺放在一起而茶幾后是一個被白布包裹著的扶手沙發和一盞掛在墻面上抽象的圓形霓虹燈不遠處一組原木色的長桌與長條椅似乎又將視線拉回到熟悉的中國這些都是Samuel依據自己的使用習慣而擺放的物件并非制造某種文化的碰撞這種碰撞卻已經發生 

                會客區極具藝術氣質家具與物件都是他本人的心愛之物整個氛圍也與品牌本身的藝術感十分吻合。 

                說起來這些看著或前衛或內斂的家具倒也透露出幾分中國傳統文化對Samuel潛移默化的影響他曾幾次搬遷工作室而這些物件也始終跟隨著他始終保持著原有的樣子正如Samuel所說我發現傳統的中國文化里大家對一個小物件都蘊含某種思念的寄托對于自己朝夕相處的工作室Samuel選擇用熟悉的物件來營造舒適感而對于設計他則選擇用手工編織的紅色長繩來制造一見如故的親切感這可能是我自己想要表達的對日常物品的寄托也是SAMUEL GUì YANG一個典型的標志性的細節這些紅繩都由Samuel和他的團隊在打版房內手工編織也可謂是一種具有東方色彩的托物寄情的小小儀式 


                對于Samuel來講中國傳統的再創作或許并非出于使命感一類的宏大命題而是單純的美學偏好抑或情懷流露但正是沒有負擔的創作才使得SAMUEL GUì YANG呈現獨樹一幟的驚喜佳作對于本土美學無所拘束的探索與表達正是中國年輕設計力量作出的獨特貢獻 


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