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                話題 AD STORIES | 2022.7.7

                虛實山水

                在南池子美術館的展覽“文與匠”上,藝術家展望的作品《有限/無限》矗立在園林的水池中,像從水里生長出來,又以一種耀眼的藝術面貌從自然中跳脫出來。觀者可從各自的角度去理解藝術與自然的關系,這也是藝術家渴望帶來的開放式思考。
                編輯 | 余雯婷
                作者 | 閆夏
                攝影師 | Boris Shiu

                展望于2021年創作的《有限/無限》1#,此次展覽也是這件作品首次對公眾亮相,作品以太湖石為原型,通過工匠的手工打造,制作成不銹鋼山石,然后以這塊石頭為基礎進行“二分之一”的切割,并以此類推向上生長,就像“道生一,一生二,二生三,三生萬物”的哲學思考。

                當決定以“文與匠”為主題策劃群展時,策展人崔燦燦一瞬間就想到了展望和他的“假山石”系列。在他看來,南池子美術館的空間決定了展覽的敘事邏輯。城市中心的蘇式園林和亭臺水榭來自工匠制造,于入世處得出世生活的理想,則是對文人傳統的具象表達。崔燦燦將“文”與“匠”轉化為當代藝術中最重要的兩個概念——“想法”和“形式”。希望借由“文與匠”表達在當今的藝術創作中,形式和語言,觀念和技術之間存在同等重要的平衡關系。在展望的作品中,中國傳統的山石被不銹鋼材料替代,自然屬性被現代工業屬性置換。流體力學、數學算法、抽象哲學,藝術家基于精密的現代科學所造之物,被安置在延續至今的山水文人情懷中“。曾經,園林的主要功能是仿造自然,讓人既可以進入城市喧囂,又可退入到自家山水。而展望用不銹鋼做的石頭,是用現代工業文明的方式,反觀我們當下自然永續的一種表達”,崔燦燦說。

                藝術家展望,畢業于中央美術學院,現工作、生活于北京,并任教于中央美術學院雕塑系。作為一個具有實驗精神的當代藝術家,雕塑家,展望的作品特征建立在觀念藝術與物體材料的關系上而非單向度的,并提供了最初的觀念性雕塑范本,不銹鋼拓制的《假山石》為其最重要的代表作。近年,他的作品在與科學思維的結合上有了新的突破。

                展望則認為,他的新作《有限/無限》矗立在美術館的池中,從水里生長而出,但與真實的山石水樹之間的關聯,是獨立而微妙的。“因為它的反射會把周邊環境打碎、重組”,展望說。這是藝術品既存在于環境中又具有獨立性的特質。展望認為,《有限/無限》可以稱為“新作”因為它在雕塑材料和工藝方法上是新的。“換了一種眼光來看同樣一件事,我不是遵照原來的天然石形態,而是把它進行了分解。我不喜歡那種完全憑個人情緒的分解,我比較強調觀念、理念跟雕塑的結合,而這件新作品的理念是把一種無限切分的概念放進去。”

                一層展廳呈現的是展望創作的《文與匠》,26把形態各異的椅子圍成一個圓圈,中間是一把“太師椅”,其他椅子是為展望工作的工匠們為了方便干活用下腳料制作完成。

                展望在老莊思想和古希臘斯多亞學派的著述中都讀到過“對等對切,導致無限”的理論。在《有限/無限》中,展望則增加了“有限”這個概念。通過強調從一塊石頭中誕生的“無限”,使作品最終走向一個實質上的“有限”悖論。麻面不銹鋼石頭的天然肌理和切割處的鏡像反射交叉作用,將四周空間打散后拼合,展望認為,這樣人們在自然環境中的觀看感受會變得很有意思。

                展廳里放置著展望的作品《假山石》155# 

                在這種抽象的表達下《,有限/無限 》無論是放置在中國園林、西方園林或工業遺跡里展示,都變得不重要,藝術對于人的觸達得以凸顯。作為策展人兼觀展人,崔燦燦認為中國庭院帶給人的重要感受是“錯節”。《有限/無限》帶給人的則是一種恍惚感或強烈的錯置感。“一個那么奇特的假山石在水中呈現反光和折射的時候,這個庭院的氛圍就改變了,所以藝術品也影響著空間,影響著我們對空間和自然的感知。”

                開闊的一層大廳里放置著展望的兩件作品,懸掛于屋頂的是《隱形 》81#,擺放在墻面前方的是《雙系統》正:115×130×30cm 斜:105.5×180×30cm 、石膏  、2009。

                在準備“文與匠”期間,展望偶然關注到助手們坐的椅子,覺得很有意思,于是將小椅子收集起來,放置在展廳里成為一組作品。負責加工“假山石”的工匠們根據具體的工作環境和情況,做出這些臨時的、高高低低的小椅子。它們由信手拈來的材料拼湊而成,是匠人無意識的創造。使這些椅子成為藝術品的過程,也是一次人與環境的對話“。它們提供的信息非常獨特,是一種當人面對非常具體的環境和需求時,臨時設計出實用東西的過程。

                中國傳統的山石被不銹鋼材料替代,自然屬性被現代工業屬性置換。懸掛于屋頂的是展望的作品《隱形》 81#,擺放在墻面前方的是他的作品《隱力》1#。

                但當我把它轉換成藝術以后,它們就不僅僅是實用的器物,而代表了具體情況具體處理的思維方式。我想這就是所謂匠人的思維方式,或者說是科學的思維方式——不用事先的一種觀念來處理事情,而是依據具體的細節去考慮對應方式”,展望解讀。


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