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                話題 AD STORIES | 2022.9.22

                有意無意

                “徐渭先生瘋癲潑墨,有意無意已然天成;我等所為,無非將墨掀起, 筑一處瘋癲可納的、凡人可入可游、可思可想的,虛為場所實為建筑——廣義山水而已。”這是建筑師胡慧峰嘗試與明代大藝術家徐渭進行跨越時空“對話”的方式。
                編輯 | 李君
                造型 | 朱雋
                作者 | 王小邪
                攝影師 | 朱海

                徐渭藝術館南向的主立面,遠觀富有古意,近看肌理十分現代。

                出生于500年前的徐渭是明代潑墨大寫意畫派的開山鼻祖,其書畫作品恣意豪放,汲取前人作品的精華而脫胎換骨,對后世畫壇巨匠如八大山人(朱耷)、石濤、揚州八怪等影響極大。在開始構思位于浙江紹興的徐渭藝術館的設計時,建筑師胡慧峰首先要厘清的是:到底該如何以新的建筑回應徐渭最為世人所樂道的狂放不羈的特質? 出生于浙江寧波的胡慧峰,在成長歷程中沒少聽關于徐渭的各種民間傳說,他總以聰明狡黠、愛捉弄人的天才形象出現,是一個十分平民化的藝術家。因此,徐渭這個人物對胡慧峰來說,顯得既遙遠,又親切。“我曾臨摹許多遍王羲之的《蘭亭序》。

                項目主創建筑師胡慧峰坐在隆起于地面的青藤廣場上。他是浙江大學建筑設計研究院總建筑師、建筑創作研究中心主任。

                雖然王氏書法高不可攀,但它還是在一個可傳承的書法體系里。徐渭的書法、繪畫、詩文卻是超脫體系、不可臨摹的。如果要把徐渭的狂放不羈轉譯成建筑語言,我覺得那太難了。我不可能用跟他類似的手法去表現建筑。”但胡慧峰找到了另一條通道,他回到中國畫的本質,由此展開思考。“當你在一張宣紙上落筆時,你畫一只螃蟹,畫一串葡萄,可最終打動你的并非畫中的螃蟹或葡萄,而是包括留白與所畫之物在內的整個布局。”留白正是中國畫的精髓所在。

                徐渭藝術館建筑主體為紹興典型的黑白灰色調,局部留白,正向有三折人字坡輪廓線,營造出山水意象。

                宣紙上的留白,這一意象倒是可以轉譯成建筑語言。考察歷史風貌,與環境相融合,胡慧峰認為這是建筑設計應遵循的基本原則。紹興傳統建筑的顯著風貌體現為白墻黑頂的瓦屋頂、坡屋面。藝術館的建筑便也從與周遭環境發生呼應與對話入手。于是,該項目圍繞著“烏片如墨,頂地同潑”八字核心展開。遠遠望去,藝術館建筑通體潔白,三折不等邊人字坡輪廓線猶如質樸的山脊線,也似起伏有致的書法線條,營造出當代山水的意象,完美地融入整個歷史街區。近看之下,它又是當代材料手法的嫻熟表達。

                青藤廣場“掀起”的人字坡地景巧妙地融入城市風貌。

                黑色金屬肌理自屋頂沿人字坡屋展開,至東西兩側的二層結束,南北向二層以上建筑表面選取白色花崗巖作為墻面;一層的建筑四面內凹,以橫向人字坡單元化肌理重復鋪貼,局部按功能和統一模數做幕墻處理,并以灰色來統一花崗巖和幕墻的不同材質。“潑”字的手法還體現在徐渭藝術館門口的青藤廣場上。廣場是高居于象牙塔中的藝術與大眾發生連接的橋梁。青藤廣場連接北側的藝術館與南側的青藤書屋,同時作為游客中心,承載人群的集散功能。如果以中國畫作比,胡慧峰認為在廣場上不能徹底留白,它需要跟藝術館發生藝術性的關系,“我稍微留了兩片墨筆,這才構成了整體布局,既不會撐得太滿,又不至于空洞,上下和諧。”他在東西兩側分別“掀起”一大一小兩處人字坡地景:西側微隆,用以圍合廣場;東側略高,借助局部下沉,巧妙地將游客中心的體量藏在人字坡地景之下。

                建筑師在中國畫的留白與潑墨之間,營造出山水的意象。通透高挑的二層中庭將原本分割的南北區域貫通起來,打通了城市風景。

                于是,“烏片如墨,頂地同潑”既與建筑學的意義相吻合,也和徐渭藝術館的藝術背景相契合。從相似的藝術語言出發,追求精神上的理解與契合,而非表面的形似,在胡慧峰看來,這其實才是對徐渭本人不斷追求推陳出新的精神特質的最佳致意。“在從事建筑工作的過程中,我深入了解了徐渭、王陽明、張岱……我向往明代文人的創作精神,這也是當代建筑師所追求的,但這并不意味著照搬,而是在理解他們的前提下, 尋找自己的語匯。” 

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