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                最美麗的家 AD STYLE | 2021.10.23

                居吾所愛

                這里是意大利設計師Cristina Celestino的第二個家, 在疫情發生前,她便建好了這間“第二居所”, 承載了她近年的居家生活與工作, 滿是她的設計作品和珍藏,如同她的 “設計宣言”, 也充滿她對米蘭 這座城市及其文化的致意。
                編輯 | 余雯婷
                作者 | Lisa Cadamuro
                攝影師 | Davide Lovatti

                主人Cristina Celestino出生于威尼斯以北的一個小村莊,她在威尼斯完成本科學業,隨后搬到米蘭,并在米蘭理工大學繼續深造。自2011年成立工作室Attico Design以來,她建立起一個巴洛克式、女性化的設計品牌,植根于古典米蘭風格,著重色彩和質地。圖為她站在高浜和秀為Gavina設計的Rennie紅色天鵝絨椅子旁。

                Cristina Celestino在2019年9月選中這棟房子,并打造為自己的第二居所和工作室。后來,受疫情影響,居家工作與生活變成人們的生活常 態,也算頗有設計遠見。她感嘆“:前些年,我一直在尋找一處比家更寬闊、方便交流的空間,便于請客戶來拜訪時,直觀地向他們展現我對 材料、顏色和空間布置的想法和處理方式。這里,我想讓它既有家的氛圍,又能讓我的團隊和客人們愉快自如地交流工作,因此我稱它為工 作室式的第二居所。” 


                工作臺上擺放著桌面裝飾品和 Cristina CelestinoFornace Brioni設計的瓷磚樣本,背景是由Cristina Celestino設計的屏風。

                她的“第二居所”位于米蘭Città Studi區一座20世紀初期的老建筑內,屋內陳設多是她與家具、配飾及飾面領域的知名品牌合作設計 的作品,也有些設計原型和收藏品,如Lumenform的Ciot落地燈、Gavina的Caori桌子、Sirrah的AM/AS壁燈等代表意大利制造的典范。不 同色彩及不同時代的紋理和材料,相混雜而無違和感。這種雜糅的方式,既出于設計師的隨性而為,也出自她多年來對米蘭的歷史文化,對 不同設計風格、材質的深厚研究與審美的積淀。


                Cristina的個人工作區設在一樓的一間封閉式辦公室中,Luigi Caccia DominioniAzucena設計的Sciabola辦公桌處于正中間,擺在一張Ducale地毯上,地毯出自Attico Design。背景處, Ennio ChiggioLumenform設計 Ciot落地燈旁,是一道由她設計并由 Lison de Caunes制作的Mirage屏風。

                “起初,我想單獨在小辦公室里工作,但后來還是 更喜歡和團隊待在一起,把筆記本電腦擺在扶手椅上,大家一起坐在客廳的地毯上......” 

                窗臺邊,粉色陶瓷盤子中擺放了一些裝飾物,與周圍的綠植構成柔和的色彩搭配。 

                她的工作室包含兩個樓層。主樓層在一樓,敞亮的開放式空間面向一個內部庭院。需要時,柔軟的幕布可以將這里分隔為三個區域,首 先是一個由書架和Cristina 為GTV設計的Caryllon會議桌構成的分區,用于互動、討論和學習。在中間位置,借由與一道如藏寶閣的透明展 示柜縱向銜接,分設了一個用于放松的休息區:鋪墊出這片分區的是一張色調從鴿灰色到深棕色漸變的地毯,其材質是羊毛、絲綢和亞麻, 出自Cristina 為Fendi Casa設計的Back Home系列;地毯上,兩對米色馬海毛天鵝絨的Tecno PS 142椅子,圍放在一張Caori咖啡桌兩端,這張矮桌也適合陳列織物和材料樣本。第三個區域屬于工作區,靠墻的定制柜采用了金屬框架和啞光漆飾面的柜門,作為檔案柜存放著工作室的材料。 


                休息區的地板上鋪著Cristina Celestino設計的Envolée地毯,配以Giovanni OffrediSaporiti設計的 Wave沙發,以及Cristina Celestino設計的Corolla扶手 椅和兩盞落地燈,左右分別是1970年的Esperia燈以及Elio Martinelli1968年設計的Snake燈。在前景處,是一件2016年的Les Volières黑色柜架。 

                “對我而言,私人生活和工作之間沒有實質上的區別, 因為我的創作思考,從沒有停止的時刻。” 

                過去的工業化印記,仍存在于灰綠色的樹脂地板中,而白色墻面的反光又令這種灰調顯得更輕淺。 從鏡子的映射中能夠看到,會議桌后側垂掛著Cristina CelestinoMaison Matisse設計的面料。


                Cristina的個人工作區設在一樓“。這個區域是唯一與其余開放式空間隔開的房間,起初我想單獨在小辦公室里工作,但后來我還是更 喜歡和團隊待在一起,把我的筆記本電腦擺在扶手椅上,大家一起坐在客廳的地毯上......我們會花很多時間分析樣本,把它們都鋪開,擺 在任意的桌子上。對我而言,私人生活和工作之間沒有實質上的區別,因為我的創作思考從來不會停止。這種工作室式的居所,對于我是最 理想的生活形式。” 


                在其工作室的主樓層,前景處的休息區以暖色調為主,由Vico MagistrettiGavina設計的Caori咖啡桌、Eugenio GerliTecno設計的PS 142扶手椅、Cristina Celestino Fendi Casa設計的地毯組成,整體溫馨舒適。在簾子后面,空間的右側是她的會議室。 

                “我的想法是讓 室內有一種20世紀70年代露臺的氣息。 通過光線、藤編元素, 還有我最近喜歡上的花藝設計, 營造出都市綠洲的感覺。” 

                在儲物柜家具上,Cristina Celestino設計的Bon Ton臺燈一旁擺滿了精致的小物件。

                Cristina Celestino的會議室由一個 白色書架和她為GTV設計的Caryllon會議 桌構成,用于互動、討論和學習。

                從樓梯下去,便到了曾經是工坊和制造廠的下層空間,其工業化的痕跡依然存在于灰綠色調的啞光樹脂地板上。內嵌在白色墻壁中的拱 門也是原有的建筑構造。她保留了最初的開放布局,只簡單地用層疊的織物略作分隔,織物既能帶給空間流動的氛圍,又兼顧了家的舒適度。 因為疫情,這個“第二居所”幾乎承載了Cristina這兩年的居家生活與工作“。我想在一個親和、有趣、有魅力的空間里工作,要符合我對 時間的看法,我們創作的沖動是隨時隨處發生的,沒可能自主地去把思路切斷,所以,把家和工作室合并,是完全與我契合的形式。” 同時,她也認為,雖然如今機器和人工智能已經開始取 代很多工種,但并不會在所有領域里都奏效。“作為設計師, 我依然需要自己去檢驗材料和原型,用手觸摸樣品,與供應 商見面,這些直觀且帶有溫度的工作交流,都是激發創意思 維所不可或缺的過程。” 


                休息區空間內新添置了CristinaSaba設計的Gala沙發,以Cristina CelestinoMaison Matisse設計的面料為背景,如雕塑般的沙發與室內多元的風格相契合。 

                白色樓梯的邊角散落著綠色植物,光線從落地窗外透入室內,使樓梯的小空間內變得寬敞明亮。 

                在設計上,一直忠于自我的Cristina Celestino,在這個 由她一手操辦的全新工作室里表達著她的格調。她基于舊時典范、相平衡的幾何形狀與溫和色彩,建構了一種輕松 而略有克制、優雅而有趣味的詩意感。走進她這間工作室 式居所,除了能感受到濃厚的、獨屬于她的個人風格之外, 在每一個角落與細節,你還會聯想到那些書寫了米蘭歷史的開明、有識的中產階層的住宅。事實上,米蘭是Cristina Celestino的第二故鄉和事業開啟的地方,從1928年的有軌電車到歷史久遠的Cucchi咖啡館,米蘭的風情一直是她 的靈感來源,并激勵著她演繹出新的設計風格,而她也將 對這座城市文化的理解,映襯在每日與之相處的空間里。 

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